L’Arte dei Brea tra Francia e Italia. Conservazione e valorizzazione. Atti del Convegno, Genova, Convento di Santa Maria di Castello (31 ottobre 2005)

Descrizione

Con testi di Roberta De Beni, Anna De Floriani, Christiane Eluère, Maria Clelia Galassi, Costantino Gilardi, Elisabeth Martin, Fabio Morchio, Alfonso Sista.

Con i finanziamenti del programma europeo Interreg III A ALCOTRA l’Assessorato alla cultura della Regione Liguria, in collaborazione con Conseil General des Alpes Maritimes, ha realizzato un percorso storico artistico finalizzato ad identificare le opere dei pittori della famiglia Brea e, in particolar modo le opere del suo artista maggiore, Ludovico, al fine di approfondirne la conoscenza. Il progetto, rivolto all’individuazione e alla catalogazione delle opere di Lucovico Brea e dei fratelli appartenenti alla sua bottega, in Italia e in Francia, si propone di avviare il pubblico ai luoghi per i quali tali opere erano state realizzate, mettendo a sua disposizione apparati didattici adeguati.
Sono stati infatti Antonio, Francesco e Ludovico Brea ad abbellire le chiese nel distretto di Nizza e nella Liguria di Ponente tra il 1420 e il 1525: il progetto vuole offrire una fruizione coordinata di queste opere attraverso percorsi turistici che permettano di cogliere le peculiarità dell’arte religiosa del XV e XVI secolo collegando tra loro le realtà presenti sul territorio.
Ho ritenuto, in fase di predisposizione del progetto, di realizzare un convegno di studio finalizzato a definire le figure artistiche di Ludovico, Antonio e Francesco Brea e a creare un tavolo di confronto sullo spinoso tema delle attribuzioni. Era infatti necessario arrivare a scambi di opinioni tra studiosi italiani e francesi per affrontare l’attribuzione a Ludovico Brea di alcune opere, presenti sul territorio ligure e su quello francese, stante la presenza di una certa discontinuità qualitativa nelle opere in questione.
Gli atti del convegno, presentati in lingua italiana e francese, forniscono materiale prezioso per fare il punto sulle attribuzioni e per ricostruire la cultura figurativa di Ludovico Brea e la sua fortuna critica. Sono stati inoltre analizzati i diversi fattori che hanno determinato una certa discontinuità nell’opera di Ludovico e sono state chiaramente definite le influenze culturali con cui il maestro è venuto a contatto e con cui si è misurato. Di indubbio interesse l’opinione, condivisa dagli studiosi, che Ludovico Brea, al pari di altri artisti della sua epoca, abbia operato con una consistente ed organizzata presenza di collaboratori. Alcuni questi erano dotati di una propria personalità artistica e hanno coadiuvato il maestro nella realizzazione di diverse commissioni, secondo una collaudata pratica di bottega, permettendogli di agire su un territorio molto ampio e di accettare incarichi da eseguire in tempi ristretti. Sono state quindi esaminate le opere allo scopo di indentificare i vari collaboratori e ed è stata ipotizzata una suddivisione del lavoro all’interno di quella che doveva essere una bottega ampia e ben strutturata, di cui faceva probabilmente parte anche il fratello di Ludovico, Antonio.

Avec les financements du programme européen Interreg III A ALCOTRA l’Assessorat à la culture de la Région Ligurie, en collaboration avec Conseil Général des Alpes Maritimes, a réalisé un parcours historique-artistique orienté à identifier les oeuvres des peintres de la famille Brea et, en particulier, les oeuvres de son artiste principal, Ludovico, pour en approfondir la connaisance. Le projet, orienté à individuer et à cataloguer les oeuvres de Ludovico Brea et de ses frères appartenants à son atelier, en Italie et en France, a l’intention d’approcher le public aux lieux pour lesquelles les oeuvres avaient été réalisées, mettant à disposition des apparats didactiques adéquats.
Antonio, Francesco et Ludovico Brea ont étés ceux qui ont embelli les églises dans la zone de Niçe et de la Ligurie du Ponent entre 1420 et 1525 : le projet veut offrir une jouissance coordonnée de ces oeuvres grâce à des parcours touristiques qui permettent de saisir les caractères de l’art religieuse du XV et XVI siècle reliant entre eux les réalités présentes dans le territoire.
J’ai cru, dans la phase de préparation du projet, de réaliser un congrès d’étude orienté à définir les figures artistiques de Ludovico, Antonio et Francesco Brea et de créer une confrontation sur l’épineux thème des attributions. Arriver à échanges d’opinions entre des spécialistes italiens et français était nécessaire pour affronter l’attributions à Ludovico Brea de quelques oeuvres, présentes sur le territoire ligurien et français, vue la présence d’une certaine discontinuité qualitative dans les oeuvres en question.
Les acts du congrès, présentés en langue italienne et française, fournissent matériel précieux pour faire le point sur les attributions et pour reconstruire la culture figurative de Ludovico Brea et sa fortune critique. Les différents facteurs qui ont déterminé une certaine discontinuité dans l’oeuvre de Ludovico ont été analysés, et les influences culturales avec lesquelles le maître a été en contact et avec lesquelles il se mesura, ont été définites clairement. C’est sans doute l’intérêt pour l’opinion, partagée par les spécialistes, que Ludovico Brea, comme des autres artistes de son époque, ait opéré avec une présence consistante et organisée de collaborateurs. Quelques-uns de ceux-ci étaient doués d’une propre personnalité artistique et ont collaboré avec le maître dans la réalisation des différents ordres, selon une essayée expérience d’atelier, lui permettant d’agir dans un territoire très vaste et de accepter charges à exécuter en temps brefs. Les oeuvres ont été éxaminées avec le but de identifier les différents collaborateurs et une subdivision du travail à l’intérieur de celui qui devait être un atelier vaste et bien structuré, dont le frère de Ludovico, Antonio, probablement faisait partie aussi.
Dott. Fabio Morchio
Assessore alla Cultura della Regione Liguria
Assesseur à la Culture de la Région Ligurie

Sommario

• Presentazione, Fabio Morchio
• Brea e l’oro / Brea et l’or, Christiane Eluère
• L’apporto delle indagini tecniche. Lo studio dell’underdrawing in alcune opere del “gruppo Brea” / L’apport des ênquetes techniques. L’étude de l’underdrawing en certeines œuvres du “groupe Brea”, Maria Clelia Galassi
• Dalla Pietà di Cimiez all’Incoronazione della Vergine di S. M. di Castello a Genova: analisi della tecnica pittorica in alcune opere di Ludovico Brea / De la Pitie de Cimiez au Couronnement de la Vierge de S.M. di Castello a Gênes: analyse de la technique picturale dans quelques œuvres de Louis Brea, Roberta De Beni
• Un crocefisso e un polittico della Bottega dei Brea per il pontile di Santa Maria di Castello / Un crucifié et un polyptyque de l’Atelier des Area pour le jubé de Santa Maria di Castello, Padre Costantino Gilardi
• Per la fortuna critica di Ludovico Brea / Pour la fortune critique de Louis Brea, Anna De Floriani
• Ludovico Brea e compagni. Ragionamenti su opere poco conosciute / Ludovico Brea et compagnons. Raisonnements sur des œuvres peu connues, Alfonso Sista
• Contributo alla conoscenza dei processi tecnici di Ludovico Brea / Contribution a la connaissance des procedes techniques de Louis Brea, Elisabeth Martin