La Memoria dell’Arte. Le pitture rupestri dell’Acacus tra passato e futuro

Commento, Emmanuel Anati
Prefazione, Giovanni Boccardi
0. Il volume che è qui, e i ringraziamenti che sono dappertutto, Savino di Lernia e Daniela Zampetti

Parte I – Riflessioni intorno all’arte dell’Acacus
1. L’Acacus, e l’arte perduta, Savino di Lernia
2. Breve nota non scientifica in margine all’arte rupestre del Sahara, Emilio Garroni
3. Il problema della riproduzione pittorica dell’arte rupestre in una prospettiva estetica, Stefano Velotti
4. Fabrizio Mori e l’Acacus, ricordi di una spedizione, Daniela Scapin e Andrea Semplici
5. “Quasi una vacanza”: Piero Guccione, Lorenzo Tornabuoni e Giovanni Checchi in Libia, Claudio Zambianchi

Parte II – La “collezione Mori”: valore storico, riesame critico, conservazione
6. Storia del riprodurre, Marina Gallinaro
7. Dalle riproduzioni ai contesti: l’arte dell’Acacus, rivisitata, Marina Gallinaro, Daniela Zampetti e Savino di Lernia
8. Riproduzione e conservazione delle pitture rupestri: riflessioni e prospettive, Pina Fazio e Elisabetta Lulli
9. Le riproduzioni dell’Acacus: dal vero al “falso”, al vero di nuovo, Savino di Lernia

Parte III – Le persone, i luoghi
10. I kel Tadrart, oggi, Stefano Biagetti
11. L’Acacus – un luogo vivo, sospeso, fermo, in movimento, Stefano Biagetti e Savino di Lernia

Parte IV – Il futuro dell’arte
12. Tendenze e prospettive nello studio dell’arte rupestre africana, Savino di Lernia
13. Le nuove ricerche sull’arte rupestre del Tadrart Acacus: il senso del paesaggio, il senso della figura, Daniela Zampetti
14. L’arte rupestre del Tadrart Acacus: testimone e vittima dei cambiamenti climatici, Mauro Cremaschi, Chiara Pizzi e Andrea Zerboni
15. Un futuro possibile – reale o virtuale, Mario Liverani
16. Una memoria finale, Savino di Lernia

Appendice. Traslitterazione, conversione e concordanza di luoghi e nomi, a cura di Luisa Barbato